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【艺海在线第12期艺术品拍卖会】啥是当代水墨？



最近，当代水墨，很火，很火我只有一个问题如何定义当代水墨！！！提起“85新潮美术运动”所有人都跟打了鸡血似的！是的，它对于中国当代艺术近30年的发展，意义实在重大。而中国当代水墨艺术便是发轫于“85新潮美术运动”，20世纪90年代兴盛开来，21世纪它在逐步成熟当中。《仕女》林风眠对于中国的当代水墨具有开创性的意义但是，完整的定义当代水墨，你觉得该如何阐述呢？它是不是“实验水墨”或者是“现代水墨”的衍生呢？定义之前，我们先来看看其他流派的经典定义吧！ “艺术史上的很多流派都是没有经典定义的。” “印象派”这个词其实是被一位记者骂出来的。1874年的时候，莫奈的油画《日出·印象》的题目被一位观点守旧的记者借用，撰文嘲讽此展览为“印像主义画家展览会” ，于是产生了“印象派”这个名字。爱德华·马奈《阳台》 “又一个中招的来了！” ↓ “野兽派”的名字由来也是因为记者骂出来的，当时以马蒂斯为首的一批前卫艺术家的展览受到了很多批评。一位记者对马尔凯所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像发表评论：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。文章登出来以后，野兽主义的名称很快被广泛认同。　亨利·马蒂斯《绿色的条纹肖像》 “赞同此观点的请举手！” 20多年来，大量水墨艺术家从水墨本体语言的拓展和艺术创作主题的创新两个方面展开了各种试验和探索。什么是实验水墨，什么是当代水墨，争论不断。比如我想证明实验水墨不对，我可以举出十条理由，但是反过来，他们也可举出十条理由来反对我。因为不管是新水墨”“试验水墨”和“都市水墨”等各种新的概念，都是在共同推动当代水墨艺术的进步。 “这个观点我赞同” 赵利平：当代水墨有哪些特质？周湧：首先是实验性，这是最重要的，我觉得这是当代水墨和文人水墨最大的区别。传统水墨玩的是笔墨的趣味，表现的是人的品格和心性；而当代水墨强调的是语言的创造和对社会的关注。吴冠中作品当代水墨改变了“言水墨即传统”的格局，它正逐渐从过往当代与传统之间的狭窄缝隙中走出来，开始构建属于自己的学术体系。 “各派大侠来袭！” ▲笔墨论争。刘国松的“打倒中锋”和吴冠中的“笔墨等于零”将笔墨论争推向了高潮，同时也创造了自己的水墨江山，并成为现代水墨画的先行者。刘国松《白雪是白的》 ▲抽象性。李华生偏于冷抽象，以极多重新解释极少主义；兰正辉偏于热抽象，以巨笔重新解释抽象表现主义；刘子建、陈心懋在抽象绘画和综合材料的边缘地带创造了各自的艺术。蓝正辉作品 ▲表现性。刘庆和、李孝萱、邵戈、周京新关注都市，晁海、张立柱、海日汗、聂欧眷恋乡土，梁建平同情众生。他们或对人类的都市化现状深表忧虑，或对人类精神家园的失落深感不安。面对人类生存问题，他们不取反讽调侃态度而直取揭示批判态度。刘庆和《情侣》 ▲大众流行图式的挪用。黄一瀚隐专家身份于流行的卡通文化。罗氏三兄弟融红色波普、月份牌年画艳俗趣味、宣纸的洇染意味为一体，以流行调侃流行。南溪将点的晕染意味推到极端，组成他的红色波普或流行文化图像。黄一瀚《呯》 ▲存在与虚无。田黎明以独特的渍染在实在的写生情境中创造了超矿空灵的虚无意境。田黎明《云淡风轻》 ▲从写意到涂鸦。文人写意画中的“逸笔草草”本身就有涂鸦因素，魏青吉、武艺则以各不相同的反讽方式将涂鸦推向了极端。魏青吉《劳动最光荣》 ▲水墨作为媒材。梁铨的裱纸清静淡泊，胡又笨揉纸激情澎湃，他们的艺术虽然保留平面性和绘画感，却已经越出了水墨画的边界。梁铨《静海》 ▲挪用书画元素的观念艺术。徐冰、谷文达、邱志杰、王天德、杨诘苍、路青既不能称为水墨画家，也不能称为水墨艺术家，他们都是观念艺术家，但由于他们都有颇为浓重的水墨情结、书法情结、汉字情结，因此也可以从当代水墨艺术的角度观照他们的创造。他们舞文弄墨时，往往是借水墨而言其它。 …… 徐冰《青春》谷文达头发系列作品好了，关于当代水墨，我们讲的够多的吧，现在我们来点实在的。 “重点来了！” 我们希望能够创造一种新的水墨语言，和传统的笔墨套路不一样，这是我们一个很简单的初衷。因此，艺海在线第十二期，带来的是水墨画家陈帆的作品。先来张画家的相片↓（左边那个，不要看右边）陈帆在中国美术馆与馆长、艺术批评家范迪安先生晤面再来一张↓（这次是右边那个，左边不要看）陈帆与陈丹青先生在北京798艺术区陈帆是中国当代著名水墨画家、创意书法家、策展人和著名精英人文学者、摄影家和作家。早年从师于中国著名油画家戴泽教授习素描、并师承当代重要的山水画领军人物、中国国家一级画师李宝林先生。 “人也看过了，来看看作品吧！” 《西天途中》 34x136cm,设色纸本， 2013年，RMB:无底价起拍（局部1）（局部2）《独在深山处》 68x136cm,设色纸本， 2012年，RMB:无底价起拍（局部） “我们给专场取了一个名字——裂变” 他的画墨色强烈，线条灵动，充满空灵、神秘之感，若禅悟之境、古秘之道，犹如天赐神给。陈帆有着深厚的文化底蕴，对事物有着敏锐的洞察之力，其大智大慧，从他的画作上彰显无遗、“大音希声，大象无形”。《高山牧场》 68x136cm,设色纸本， 2013年，RMB:无底价起拍 (局部）作画一切为我心灵指派，不拘泥于小章小法，不亦步亦趋于前辈大师的摹痕，我行我素，他在画面上整合着感情，形成个人自己的画语、那就是墨彩与线条的狂蹈。《西北行》 29x115cm,设色纸本， 2013年，RMB:无底价起拍（局部）（局部） “我不会告诉你预展好久好久了。。。” 《遥山妩媚见大雁》 68x136cm,设色纸本， 2013年，RMB:无底价起拍（局部） “还有8号就开拍了！！！” 《众山巍然一》 23x136cm,设色纸本， 2013年，RMB:无底价起拍（局部）（局部） “最后再啰嗦一句！开拍时间是8号，9号17:00结束呀！” 好了，今天到此为止吧。